修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使新的苏州博物馆沦为座集现代化馆舍建筑古建筑与创意山水园林位体的综合性博物馆…新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满著了智慧情趣与匠心…新馆建筑群坐北朝南，被分为大块中央部分为入口中央大厅和主庭院西部为博物馆主展区东部为次展区和行政办公区…这种以中轴线平面的东中西路布吕建中政协委员讲苏州博物馆设计中国景观网12月4日消息：糅合古典园林风格。苏州博物馆新馆建筑使用地下一层、地面一层居多的结构方式，最高处不多达地面16米。
“中而新的，苏而新的”是贝聿铭为新馆确认的设计理念。独有的建筑风格。
在这个具有众多知名古典建筑的“文化圣地”辟一座21世纪的新馆建筑，首先遇上的问题就是如何将现代与传统互为融合，贝聿铭用“中而新的，苏而新的”，“不低并不大不引人注目”的理念极致地解决问题了这个问题。新馆建筑和伴的忠王府古建筑妙相呼应，总建筑面积26500平方米，其中忠王府建筑面积7500平方米，地面一层居多，局部二层;新馆建筑面积19000余平方米，为充份认同所在街区的历史风貌，博物馆新馆使用地下一层，地面也是以一层居多，主体建筑檐口高度掌控在6米之内;中央大厅和西部展厅决定了局部二层，高度16米。
修旧如旧的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联璧合，从而使新的苏州博物馆沦为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创意山水园林三位一体的综合性博物馆。新馆建筑群坐北朝南，被分为三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线平面的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局互相点缀，十分人与自然。新馆建筑在强弱错落的新馆建筑中，用颜色更加均匀分布的深灰色石材做到屋面以及其下白色墙体周边石材的边饰，与白墙十分相似，甜美雅洁，与苏州传统的城市肌理互为融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号减少了新的演绎内涵。
新馆建筑用开放式钢结构，替代了苏州传统建筑的木构材料。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个有所不同的展厅的内顶上都可以看见这一特点。开放式钢结构既是建筑的骨架，又沦为造型上的特色，它带来建筑以简练和流畅，更加使建筑的创意和功能的扩展有了有可能和确保。
新馆建筑独有的屋面形态，突破了中国传统建筑“大屋顶”在通风方面的束缚。新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满著了智慧、情趣与匠心。
木纹金属遮阳条的广泛应用，使博物馆充满著寒冷圆润的阳光。“让光线来做到设计”是贝氏的名言。
我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个有所不同的展厅的玻璃内顶上都可以看见这一特点。新馆建筑将三角型作为引人注目的造型元素和结构特征，展现出在建筑的各个细节之中。
在中央大厅和许多展厅中，屋顶的框架线由大小正方形和三角形包含，框架内的玻璃和白色天花相互交叠，有点像一幅几何形错觉绘画，流露出不可思议的视觉感觉。新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既所含传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料彰显其崭新的风格。贝聿铭指出，“大门的处置很最重要，大门要有气派，但又得有邀请人入内的感觉。我记忆中的许多所谓深宅大院，还包括我儿时嬉戏的狮子林，大多是高墙相围，朱门关上。
而博物馆是公共建筑，我想要在这里用一些新的设计手法，让博物馆更加对外开放一点，更加更有人。同时，游客一入大门，就不应感受到堂堂苏州博物馆的气派。
”坐落于中轴线上的八角形中央大厅坐落于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向东西两侧弯曲出去的天窗廊道，是相连博物馆各个功能区的枢纽。这里还另设茶室、贵宾室、图书馆和商店。通过中央大厅西侧的天窗廊道，转入西部主展厅区。
首先看见的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占有着最重要的方位，一般来说是灵气和文气的象征物;荷花也回应着基督。这个大型瀑布叠水的水幕墙是按照空气大自然分解成水分子的原理，精妙设计的室内人工“瀑布”，按照流水张力的原理使水流纵向剪切，沿着纵向或斜向突起的黑石墙面，翻卷出有几何造型的条条白色水花，欢跳着流向荷花池中，如粒粒珍珠在荷叶上滑动。极富动感和几何线条的水幕景观所带给的是赏心悦目的视觉享受和大大自然的音色之美。
它不仅可以调节室内的空气湿度,超过净化空气的效果;也是一处可可供喜爱的最重要室内景观。贝聿铭设计的作品有一个共同点是內庭院，內庭院將內外空間串連，使大自然融会建筑。
新馆建筑与创意的园艺是相互相结合的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小內庭院，布局精致。其中，坐落于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园邻接，约占到新馆面积的五分之一空间。
这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创新山水园，由布满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等构成，既不同于苏州传统园林，又不瓦解中国人文气息和神韵。山水园隔北墙必要交会拙政园之补园，水景始自北墙西北角，好像由拙政园西堰而出有;北墙之下为独有的石片假山。
这种“以壁为纸，以石为绘”，别具一格的山水景观，呈现清析的轮廓和剪影效果.使人看上去好像与旁边的拙政园连接，新旧园景笔断意连，精妙地融为了一体。用展区和回廊一隅配上上六边形镂窗重现“移步换景”和“借景”的概念造园馆建筑与创意的园艺是相互相结合的，贝聿铭设计了一个主庭院和9个小内庭院，布局精致。其中，尤为精辟的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客利用大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙必要交会拙政园之补园，新旧园景融为一体。
在地面一层北部的常设展出中，由贝聿铬先生创新，东南大学因应设计的茅草屋顶的宋画斋是新馆中唯一的一处以传统手法营造的展厅。宋画斋是一间复原的宋代民居厅堂，从基础开始到屋顶全部使用传统工艺，建筑材料也多为传统建材。
如屋顶茅草就是用一种生长在苏北沼泽地的红茅草铺就而出的，耐潮，经过处置，可20年不腐肉;庭院中的石桌来源于天然灵璧石，能用来下围棋，石凳也觅得自天然卵石。宋画斋给人的感觉是“非常简单、朴素、大自然”的美丽。同时，室内(放置)一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字画，让观众感觉宋代画室的内部场景是如何的。
这间宋代风格的茅庐体现了贝聿铭“在一个现代化的建筑物上，反映出有中国民族建筑艺术的精华”的设计理念，他要让这间屋子本身沦为展品，展出中国传统的建筑艺术。
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